Ein kauziger Holzfäller entdeckt vor der malerischen Kulisse eines Sägewerks eine Mädchenleiche im Fluss. Erschrocken eilt er zurück, lässt sich mit dem Dorfsheriff verbinden. Nach sieben endlosen Minuten der erste Satz: "She's dead. Wrapped in plastic". So beginnt die beste je geschriebene Fernsehserie. Alle Menschen mit TV-Anschluss fragten sich 1990: Wer tötete Laura Palmer? Die Frage wurde in Folge 24 der zweiten Staffel beantwortet. Zu einem Zeitpunkt als die einen nicht mehr hinsahen und die anderen die Frage vergessen hatten, weil auf einmal der Verdacht da war, dass da noch mehr sein muss als das, was sichtbar ist. Dinge, die die Wirklichkeit sprengen, weil sie mehr Platz brauchen, als die Normalität zu bieten hat. Und all das in einer Fernsehserie!
Die Frage, wer Laura Palmer – das schöne Schulmädchen mit dem Doppelleben - tötete, war für die Schöpfer der Serie, David Lynch und Mark Frost, zweitrangig geworden, sie entschieden sich erst spät aus einer Verlegenheit heraus für einen Mörder. "Wir wollen den Zuschauer jede Woche in eine andere Welt, in eine andere Stimmung versetzen", wurde Frost zitiert. Die Bildsprache war voller Zeichen, die dechiffriert werden wollten, es gab Einarmige und Riesen, Besessene und Rückwärtssprecher – allein schon das Musikthema von Badalamenti! – und es gab Figuren, die so abgrundtief böse waren (Bob, Windom Earle), dass man heute, 20 Jahre später, noch erschaudert. Und wer sich damals vor dem Fernseher nicht in die mysteriös-schöne Audrey Horne und/oder den abergläubischen Rationalisten Dale Cooper verliebte, der hatte kein Herz. Die Geschichte wurde von Episode zu Episode verwirrender und metaphorischer und undurchschaubarer. "Through the darkness of futures past, the magician longs to see. One chants out between two worlds: fire walk with me", war das beziehungsreiche Motto der Serie, die in einem furchterregenden, nie erreichten Cliffhanger endete. Mikael Krogerus