sich in diesem Leben eigentlich nicht mehr überraschen lassen. Das ganze Gerede vom enigmatischen Genie, das mit berechenbarer Sicherheit bei jedem neuen Album die Feuilletons und (eher so Altherren-)Musikmagazine durchhaucht, schlägt ja auch einigermaßen schwer auf die Nerven. Aber das ist dann doch noch mal starker Tobak: „Early Roman Kings“, die erste offizielle Verlautbarung zum neuen Album per eben diesem Trailer abzuliefern. Wer hat sich das denn bitte ausgedacht?Man kann sich an diesem Bob Dylan mal wieder sehr erfreuen, 50 Jahre nach seinem Debütalbum wirkt er – soweit man das als Nachgeborener beurteilen kann – lebenslustiger und launiger als je zuvor. Nun ja, das mit der sonst gern gepflegten Altersweisheit funktioniert bei ihm nun wahrlich nicht. Die hatte er bekanntermaßen schon in den ersten zehn Jahren der Karriere – man entschuldige den Kalauer – verballert.Der Bob Dylan des Jahres 2012 gibt verblüffend aufgeschlossene Konzerte, deren fast schon aufdringliche Spiellaune auch eingefleischte Dylanologen überrascht. Im Video zur Single „Duquesne Whistle“ gibt er den souverän ungerührt durch die nächtlichen Straßen wandelnden leader of the pack; ansonsten werden taktgenau Kniescheiben zertrümmert, der Liebe wegen, versteht sich. Der Song selbst ist ein ebenso fröhlich rumpelnder wie beherzt krächzender Kneipen-Ragtime. Das ist also aus der Sammlung religiöser Lieder geworden, was eigentlich als Album geplant war. Für das hätte er – und auch dieses Statement wundert angesichts Dylans bekanntem Glaubenshang – einfach nicht genügend Songs beisammen gehabt.„Womit soll ich anfangen … Rimbaud auf den Fersen wie ein Querschläger tanzend durch die geheimen Straßen einer heißen New Jersey Nacht voller Wunder und Intrige.“ Es wäre die ziemlich perfekte Beschreibung der Stimmung von „Duquesne Whistle“. Dylan schrieb das 1976 in die Linernotes zu „Desire“, ein mythisch-religiös untersetztes Werk voller Erlösungssehnsucht, auf dem man eine ganz ähnliche Soundkonstellation vorfindet wie heute, nur noch nicht so konsequent ins amerikanische Oldtime-Klangbild umgesetzt. „One more cup of coffee for the road, one more cup of coffee before I go. To the valley below.“ heißt es darauf im vielleicht schönsten Dylan-Ningel-Kitsch-Song überhaupt. Einen kleinen Aufschub möge die rätselhafte edelsteinäugige Schöne gewähren vor dem Weg ins Große Ungewisse.„Tempest“, der Sturm, heißt das neue Album. Natürlich wieder so ein Brocken für die beinharten Verschwörungstheoretikern frappierend ähnlichen Dylan-Erforscher. Das späte Shakespeare-Stück hieß auch so und unter Shakespeare und Tod geht natürlich gar nichts bei der Einordnung des gerade so unverschämt launigen Sängers. Ein Abgesang müsste das sein, als ein Vermächtnis mit alttestamentarischem Furor könnte man derlei inszenieren. Gewundert hätte sich niemand darüber. Aber Pustekuchen. Vielleicht lässt sich Dylan seine offensichtliche emotionale Ausgeglichenheit nicht mal mehr von sich selbst vermiesen. „Anything goes and you just gotta believe it will make sense“, hat er dem amerikanischen Rolling Stone erzählt – eines jener Magazine, die man im Gegensatz zu früher tatsächlich nicht mehr braucht, die aber standhaftes Bollwerk gegen die totale Flüchtigkeit der Popmusik sein wollen. (Die erkennt man vielleicht auch daran, dass kaum einer der vielen Möchtegern-Hipster, die sich das neue XX-Album – am selben Tag wie „Tempest“ erschienen – gekauft haben, weiß, dass deren Sound bei den Young Marble Giants schon mal existiert hat. Gerade mal vier Jahre nach „Desire“. Das aber nur am Rand.)Die letzten Alben von Bob Dylan seien seine bestverkauften, vermeldet das Plattenfirmen-Info stolz und man versteht nicht ganz, wie diese Kennziffern entstehen, weil es natürlich nicht wirklich sein kann, dass irgendein Jetztzeit-Album mehr Exemplare verkauft hat als, sagen wir mal „Blonde On Blonde“ oder „Highway 61 Revisited“. Die gehören zweifelsohne zu einem Kanon der Kulturbildung, den auch ein „Tempest“ niemals erreichen wird. Was ja das Wunderbare daran ist. Die Liebe ist hier eine grandiose Katastrophe, aber sie klingt einfach zu gut für Traurigkeit. Die „early roman kings“ der Gegenwart wirken wie ein obskur besoffenes Scherenschnitt-Abbild der Occupy-Hysterie. Und die Titanic geht mit lässigem Swing zu Grunde. To the valley below. Aber vorher bitte noch einen Kaffee.