DER ROSENKAVALIER (Regie: Barrie Kosky)

Vladimir Jurowski, designierter Generalmusikdirektor der Bayerischen Staatsoper, griff jetzt - beim neuen Rosenkavalier im Nationaltheater München (der alte, in der Inszenierung Otto Schenks, fristete dort ein über 50 Jahre altes Dauer-Dasein) - auf die reduzierte Orchesterfassung von Eberhard Kloke zurück, d.h. im Graben des Bayerischen Staatsorchesters saßen zirka 40 Musikerinnen und Musiker, auch warn Harmonium und Klavier hinzubestellt; im Ganzen hörte es sich ähnlich an wie Ariadne auf Naxos (wo es allerdings dann Strauss' Originalbesetzung ist). Der Klang hatte etwas Pastellnes, er war auseinanderhaltbar und hatte daher auch kammermusikalischen Geruch - das sängerische Personal müsste das wie ein wohltuendes Bad genossen haben; seiner generellen Textverständlichkeit tat diese schöne Art von Spa naturgegebnermaßen mehr als gut.

Das Frauentrio wurde ideal besetzt:

Die Sopranistin Marlis Petersen (mit übertragbaren Sophie-Erfahrungen) gestaltete die Marschallin in ihrer lebemännischen Emanzipiertheit sowie lebensweisheitlichen Demut nach dem Motto "jetzt ist jetzt, und morgen ist es ohnehin zu spät", d.h. sie nimmt sich, was sie augenblicklich braucht, und sie begreift gleichsam dieses nicht fassbare Vergängliche, dieses rein physische Versagen eines körperlichen Impetus - spätestens kurz vor einer endgültigen Aufbettung in einem sie umkammernden Hospiz... Die Petersen tat niemals melancholisieren, und ihr herrlich satter Glockenton teilte sich erdanziehend und untrübbar mit.

Beim Rosenkavalier Samantha Hankey hätte ich mich nicht entscheiden wollen, wem "er" besser stand - sowohl mit Petersen als auch der anbetungswürdigen Katharina Konradi (als Sophie) ergänzte sie sich aufs Vorzüglichste.

Und das Terzett am Schluss der Oper!!! Übernatürlich. (Nein, ich finde keine weiteren Worte.)

Barrie Kosky (Inszenierung) ließ die beiden Jungen dann auch in die Höhe abdriften, während dann die Zurückgebliebene ihr konstatierendes "Ja, ja" am Standuhrkasten absondert.

Eingebetteter Medieninhalt

Dem Regisseur und seinem Bühnenbildner Rufus Didwiszus fiel Großartiges ein - ein Sammelsurium an Geniestreichen (die sich entgegnenden Stunden- und Minutenzeiger, die Sängerszene im Stile Ludwigs XIV., die Kutsche in der Bauart Ludwigs II., das Theater im Theater und und und).

Auch wiederholte Kosky die Dreidimensionalität seiner Erzählweise, wie er sie schon in seinen triumphalen Meistersingern(Bayreuth 2017) bis zur Perfektion getrieben hatte - hier [imRosenkavalier] entwickelte er die drei Akte aus den Einzelperspektiven von Marschallin, Sophie, Octavian.

Nicht zu vergessen: Christof Fischesser, der seinen Ochs von Lerchenau trotz seines sexuellen Unbeherrschtseins bar "unangemessner" Übergriffigkeit als nonchalanten Wiener Zeitgenossen präsentierte; dieser Part scheint mit zum Schwersten zu gehören, was das Bassbaritonfach so bietet, ja und Fischesser meisterte alles das mit spielerischer Leichtigkeit. Chapeau!

Grandios auch, so wie eh und je, Johannes Martin Kränzle (als der Herr von Faninal).

[Erstveröffentlicht auf KULTURA-EXTRA v. 21.03.2021.]