Im Erfolgstaumel betrogen um das eigene Herz

Schon in der ersten Szene löst die Vielzahl der auf der Bühne grüppchenweise angeordneten Figuren Irritation aus. Noch gefühlt mindestens hundert weitere Personen werden im Verlauf der Adaptation im Scheinwerferlicht der Bühne stehen. So bereichert der mehrfach ausgezeichnete Theaterregisseur Armin Petras seine Inszenierung zuerst einmal um eine Vielzahl an Bildeindrücken. Es wird gewettert, geschrien, gesungen, gerannt, mal schwäbisch traditionell und mal Freistil getanzt, was das Zeug hält. Des Weiteren werden feierlich sehenswerte Kunststücke vorgeführt, es gibt Videoprojektionen und Tonbandwiedergaben. Die dramaturgische Ausgestaltung von Wilhelm Hauffs Erzählung Das kalte Herz eröffnet dergestalt stets unvorhergesehene Wendungen. Erstaunlicherweise jedoch, ohne dass die Art der Adaptation den Geschehensverlauf mit ihrer Ideenfülle bereichert, denn das Nebeneinander verschiedener Ansätze der Erzählweise verwirrt eher, als dass es die Handlung durch ihre neue Zugangsweise erhellt.

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Das kalte Herz am Schauspiel Stuttgart - Foto (C) JU_Ostkreuz

Zeitlos ist die Erzählung von Peter Munk, genannt der Kohlenmunk-Peter (Johann Jürgens), der im Schwarzwald in ärmlichen Verhältnissen die Köhlerei seines verstorbenen Vaters führt. Er träumt davon, mehr Geld zu haben und angesehener zu sein. Neidisch vergleicht Peter sich mit angesehenen Männern, deren Eigenschaften für das stehen, was er gerne erreichen möchte. Exemplarisch erscheint hier als zweifelhaftes Vorbild Peters der sogenannte Tanzbodenkönig (Christian Schneeweiß). Diesen beneidet Peter um seine Freundin Lisbeth (Caroline Junghanns), seinen Reichtum und seine Attraktivität. Für andere Dorfbewohner verkörpert der Tanzbodenkönig jedoch durchaus auch weniger gute Eigenschaften, wie Geiz, Selbstsucht und Gefühllosigkeit.

Peter hört von einem Waldgeist im Schwarzwald, dem sogenannten Glasmännlein (hier weiblich und im grünen Tanztrikot: Berit Jentzsch). Dieses erfüllt jedem, der an einem Sonntag zwischen elf und zwei Uhr geboren ist, drei Wünsche, wenn es in einer bestimmten Weise angerufen wird. Sollte einer dieser Wünsche jedoch töricht sein, wird der dritte Wunsch nur unter Vorbehalt erfüllt. Schon Peters erster Wunsch ist töricht: er möchte besser tanzen können als der Tanzbodenkönig. Außerdem wünscht er sich stets so viel Geld zu haben wie ein beneideter, dritter Dorfbewohner und eine stattliche Produktionsstätte für Glas mit ausreichend Kapital.

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Das kalte Herz am Schauspiel Stuttgart - Foto (C) JU_Ostkreuz

Kein dauerhaftes Glück ist der Erfüllung dieser Wünsche beschieden, da Peter einfältig mit den neu gewonnenen Fähigkeiten und Gütern umgeht. Als er sich bald wieder in den Wald aufmacht, um seinen letzten Wunsch nach Reichtum und Anerkennung einzulösen, begegnet ihm dort jedoch nicht das Glasmännlein, sondern der Holländermichel (Wolfgang Michalek). Der Holländermichel verspricht Peter das nötige Geld, nämlich eine Millionen, für den sozialen Aufstieg. Er äußert jedoch einen Gegenwunsch. Er möchte, dass Peter sein lebendiges Organ Herz ihm vermacht und es gegen einen kalten Stein eintauscht. Alsbald ausgetauscht, forciert dieses kalte Herz eine Gefühlkälte Peters, die es ihm nun ermöglicht, durch Ausbeutung anderer und fehlende Rücksichtnahme stetig sein eigenes Kapital zu vergrößern. Doch wird er den Reichtum genießen können?

Johann Jürgens verkörpert Peter glaubhaft als unsympathischen Tor, der sich schon bald bis auf die Unterhose entblößt und auch später mit unreflektierter Einfalt die eine oder andere Untat heraufbeschwört. Wenn der Handlungsverlauf szenisch nicht nachvollziehbar wird, erzählt Caroline Junghanns in der Rolle von Peters begehrtem Lustobjekt Lisbeth die jüngsten Entwicklungen der Geschichte mit lebendigem und klarem Vortrag. Ihre Figur übernimmt so eine Rolle der erzählenden Beobachterin, ausdrucksstark auch durch eine gesangliche Wiedergabe des Gedichtes "Das kalte Herz" (1882) von Demetrius Schrutz. Die aus dem Handlungsverlauf hervorgehenden Konsequenzen für Lisbeth kommen nuanciert zur Geltung.

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Das kalte Herz am Schauspiel Stuttgart - Foto (C) JU_Ostkreuz

Jedoch sind die interessanteren Figuren in Petras Inszenierung der Holländermichel und das Glasmännlein. Berit Jetzsch und Wolfgang Michalek verkörpern diese zauberkräftigen Waldgeister verschmitzt, wendig und elegant. Beide scheinen auf der Bühne allgegenwärtig, auch wenn sie für die Handlung gerade nicht im Vordergrund stehen. Der eindrucksvollste Theatermoment der Inszenierung eröffnet sich, nachdem Peter sein Herz dem Holländermichel abgegeben hat und dieser es liebkosend umfängt. Triumphierend tanzt er nun zu Velvet Undergrounds Song „I’m waiting for the man“ zusammen mit dem Glasmännlein eine schneidige Showbühnen-Choreographie. Wurde das Glasmännlein überlistet oder ist es hier eine Art Verbündeter? Hat das vom Glasmännlein bisher versinnbildlichte sozioökonomische Prinzip früherer, bescheidener Formen der Industrialisierung am Beispiel der Glashütten gar abgedankt? Der Holländermichel symbolisiert in der Stuttgarter Inszenierung auch die Flößerei und die damit einhergehende Erschließung der Handelswege über die Nagold, den Neckar und den Rhein. Rücksichtslos gierig gewinnt er im gnadenlosen Kapitalismus. Solche zauberhaft dargebotenen, effektvoll sozialkritischen Momente hätte sich der Zuschauer mehr gewünscht.

http://vg03.met.vgwort.de/na/4ad879840d62419d95feb5a3e3734e29Weitere Infos auf der Website des Schauspiel Stuttgart.

Diese Theaterkritik erschien erstmals am 30.11.2014 auf Kultura Extra.