Affen in Waffen

Kino Der zweite Teil der neu aufgelegten „Planet der Affen“-Reihe heißt zwar „Revolution“, folgt aber eher konservativ der Logik des Blockbusterfilms
Andreas Busche | Ausgabe 32/2014 3

Am Anfang von Planet der Affen: Revolution liegt noch ein Hauch Terrence Malick über dem Primatenidyll. Dampfende Urwälder im Morgengrauen, perlende Tautropfen auf den vortrefflich simulierten CGI-Pelzen der Waldbewohner, ein wagnerianisches Grollen schwillt an. Es ist Gefahr im Verzug, doch vorerst befindet sich das postapokalyptische Ökosystem in Balance. Die Affenhorde unter der Führung des intelligenten Schimpansen Caesar jagt bloß eine Herde Hirsche, als Caesar und sein Sohn leichtsinnigerweise von der Gruppe getrennt werden und plötzlich einem ausgewachsenen Bären gegenüberstehen.

Was früher in jeder Wildlife-Dokumentation als Klimax galt, als Lohn für wochenlange Geduldsproben, ist im modernen Blockbusterkino nicht mehr als atmosphärisches Vorspiel: Die ungezügelten Kräfte der Natur stehen sich in einem Kampf auf Leben und Tod gegenüber. Es wird nicht das letzte Mal sein, dass Matt Reeves’ Sequel zu Planet der Affen: Prevolution an eine Produktion des Discovery Channel erinnert. Die Eröffnung suggeriert aber auch schon den schlechten Einfluss der Menschen, denn die genetisch optimierten Affen haben das Töten inzwischen perfektioniert. Mit einem Speer ins Herz wird der Bär erledigt. In der Affenkolonie herrscht vorerst wieder Ruhe.

Rupert Wyatts Überraschungserfolg von 2011 spielte noch eine politische Emanzipationsgeschichte durch. Caesar, der Affe, der unter den Menschen aufwuchs (eine umgekehrte Tarzan-Erzählung gewissermaßen), musste zunächst ein Bewusstsein entwickeln, erst ein soziales und im Verlauf dieses Prozesses zwangsläufig ein revolutionäres. Der Affe wurde Subjekt, als er seine eigene Unfreiheit erkannte. Die Reaktion war kein Umsturz der Verhältnisse, sondern ein geordneter Rückzug (in die Natur). Unter den Bedingungen des amerikanischen Mainstreamkinos war das eine durchaus provokante Prämisse, bedenkt man, was ein vermeintlich reflektierter Regisseur wie Christopher Nolan im letzten Teil seiner Dark Knight-Trilogie an Revolutionsrhetorik inklusive schiefer historischer Verweise und dumpfem Führerkult aufgefahren hatte. Die wenigsten Kritiker konnten sich dann das nicht mal böse gemeinte Etikett der „Öko-Science-Fiction“ verkneifen.

Leben in den Wäldern

Dabei war Planet der Affen: Prevolution nicht nur ein ausgesprochen realistischer Tierfilm (mit einem großartigen Andy Serkis, der als Caesar der Versuchung widerstand, den Primaten zu humanisieren), sondern auch eine zeitgemäße politische Parabel. Womit der Geist der ersten Filmreihe (1968 bis 1973) wieder eingefangen war, den Tim Burton seinem Remake zehn Jahre zuvor ausgetrieben hatte. Nun muss Matt Reeves einiges an Boden gutmachen, um – für die nächste Stufe des Franchise – auch den Rest des Publikums abzuholen, der von der moderaten Haltung des Vorgängers nicht so richtig überzeugt war.

Planet der Affen: Revolution spielt zehn Jahre nach dem ersten Film, der Großteil der Menschheit ist durch den Virus dahingerafft, der im Abspann des Vorgängers unaufhaltsam sein Netz über die Erde zog. Menschen und Affen leben ohne Wissen voneinander in getrennten Biosphären: Die Menschen haben sich in einem Wolkenkratzer in San Francisco verschanzt, die Affen in den Muir Woods nördlich der Golden Gate Bridge eine Kolonie errichtet, die vage an die Siedlung der Na’vi in Avatar erinnert – dem anderen Öko-Sci-Fi-Epos, in dessen unverhohlenem Militarismus sich ebenfalls ein zivilisatorischer Niedergang abzeichnete. Eine Exkursion in die Wälder unter Führung des Ingenieurs Malcolm (Jason Clarke) bringt Mensch und Affe miteinander in Kontakt. Die Menschen benötigen die Energie eines stillgelegten Staudamms für den Wiederaufbau ihrer Zivilisation. Doch die Kräfte sind ungleich verteilt. „Ich habe Angst vor ihnen“, sagt einer über die Affen, „weil sie nicht auf Licht und Strom angewiesen sind.“

Leider ist die erste halbe Stunde von Planet der Affen: Revolution klüger als der Rest des Films, weil Reeves, nachdem er den Grundkonflikt Mensch–Affe angemessen komplex umrissen hat (die Front verläuft nicht zwischen den Spezies, sondern mitten durch sie hindurch), bald dem Trugschluss erliegt, den Anforderungen des Blockbusterkinos gerecht werden zu müssen. Zum Showdown reiten Affen zu Pferde durch Feuerwände und steuern Panzer in menschliche Barrikaden. Der Pessimismus, dass Gesellschaften ab einem gewissen Zivilisationsgrad die Werkzeuge politischer Willensbildung abhandenkommen, wirkt zum Ende hin konsternierend. Man könnte auch sagen: mehrheitsfähig konservativ.

„Der Krieg längst begonnen hat“, erklärt Caesar in seinem putzigen Yoda-Englisch. Der Führerkult des Franchise hat ein neues Gesicht, das in der Schlusseinstellung auch die ganze Leinwand einnimmt. Vermutlich liegt es in der Logik der Serie (und des CGI/3-D/IMAX-Kinos), dass irgendwann am Ende dieses Reboots ein waffenschwingender Charlton Heston, digital wiedergeboren aus den Resten des Originalfilms, auf den Planeten der Affen zurückkehrt.

Der Trailer zum Film:

Planet der Affen: Revolution Matt Reeves USA 2014, 131 Minuten

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12:27 06.08.2014

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