Keine Besinnlichkeit am vierten Advent: Hampelten der Franz (Udo Wachtveitl) und der Ivo (Miroslav Nemec) in der letzten Folge vor nicht allzu langer Zeit (what a Arbeitsaufkommen!) noch als subtile Scherzkekse durch die öde Eifersuchtsszenerie der Botox-Babes feat. Unser Lehrer Dr. Specht, geht es in Nie wieder frei sein ordentlich zur Sache.
Nämlich um Triebtat und den Zusammenhang von Recht und Gerechtigkeit, dem hier das dereinst von Bärbel Bohley geäußerte Unbehagen an der Mesalliance beider Begriffe zugrunde liegt. Der Anfang ist verheißungsvoll inszeniert (Regie: Christian Zübert): Man sieht den Täter bei der Arbeit (was selten vorkommt, weshalb man sich auch fragen muss, ob man das so sagen kann) – beim Ablegen des Opfers, das er als Leiche vermutet, beim Spurenverwischen und verschwinden. Und zwar ohne jeden Schnickschnack, die Kamera findet bald ihre starre Distanz, und Musik setzt nicht ein. Leider ist das nur am Anfang so.
Schon die folgenden Pressekonferenz- und Gerichtssaalszenen werden unterspült von einfühlsamer Klaviermusik (Sebastian Pille), wie wir sie in 100 Jahren nicht leiden können werden, und die Kamera dreht sich wie vom wilden Wutz gebissen im Kreis (Philipp Kirsamer). Interessant ist daran eigentlich nur, dass die Mediatisierung des Medialen nie gelingt: Immer wenn "Tatort"-Kommissare so tun müssen, als träten sie vor der Fernsehfilmkamera auch noch vor einer Fernsehkamera innerhalb dieser Fernsehfilmkamera-Öffentlichkeit auf, kommt dabei so ein mieses Overacting raus, vor dem selbst lovely Franz und nicht weniger lovely Ivo nicht gefeit sind.
Leben in Dauerakquise
Nie wieder frei sein
Tatortcheapen
Nie wieder frei sein
Das ist aus Stalins Verwandten geworden: Anna Dschugaschwili, die zu spät gefundene Sexarbeiterin
Jörg "Schütte" Schüttauf aka Dellwo hätte erstmal eine Münze geworfen: die Verfolgungsjagden zu Fuß übernimmt immer der Ivo
Kommentare 18
mei, das war doch ein angewandter von schirach:
"ich bin nicht so stark wie mein mann, und er verachtet mich wegen meiner schwäche."
oder, dialog;
"ich bin unschuldig, hat das gericht gesagt"
"Sie sind freigesprochen, ja."
da stört mich die klaviermusik weniger.
zwischendurch viel billig-gewolltes.
satz, der türen schließt: "Wenden Sie sich bitte an die anwaltskammer, ich möchte jetzt gehen."
gewissensfrage: Sie hätten doch das gleiche getan? Oder!
letztes argument: "herrschaftszeiten!"
untertitel wären schön gewesen.
Mein Gewimmer der letzten Wochen wurde erhört: Endlich ein gscheiter Tatort!
Kein Überflieger, fand ich jetzt, und dieses: der Beste seit Jahren, seit immer, ach nee, das unterschreib ich nicht, dafür waren doch zu viele Details nicht sauber genug.
Aber ein Guter wars, und es scheint, als käme ich dem Ivo und dem Franz doch endlich mal näher. Etwas plakativ war er ja, der Ivo, aber doch realistisch.
Toll fand ich die Anwältin, am Anfang so überzeichnet unsympatsich, dann mit diesem spröden Charme und plötzlich völlig abgestürzt. Billig oder Schal fand ich die Pointe jetzt nicht, dass sie die Mörderin war. Ich war überrascht! Auch dass der Rapp dann am Ende doch nicht unschuldig war, das widerspricht allem, was ich in achen Tatortlogik so gelernt habe - fand ich gut.
Die Eingangsszene auf dem Parkplatz war eine der besten die ich seit langem gesehen habe. Diese Ruhe, das Licht - wie sich die nackte, vermeintliche Leiche plötzlich bewegte, das hatte etwas fast Theaterhaftes. Atmosphärisch, düster, beklemmend.
Die Nebenrollen waren alle schön gezeichnet, Originale, keine Schbalonen, gut gespielt. Besonders toll fand ich den Tätervater.
Seltsam fand ich den Freund des Opfers, das mag auch am bairisch gelegen haben ;). Wie Rahab schon schrieb: Untertitel wären nett gewesen.
Kein rundum, aber doch: gelungener Tatort.
War aber auch mal an der Zeit.
Rahab, quatsch, Kay wars.
ca veut dire quoi?
aber doch noch hinter schweighöfer, das wäre mir wichtig
siehe kommentar bei THX1138. vielleicht sollten wir eine abstimmung machen der top ten des jahres machen nach dem letzten (borowski nächsten sonntag)
die sympathie für "meine frau zimmer" kann ich durchaus nachvollziehen. ich würde auch weiterhin davon ausgehen, dass das drehbuch ein bauernopfer gebraucht hat, damit alles im rahmen bleibt. und dieses bauernopfer war frau zimmer (die ja schon auch interessant besetzt war und geschminkt wie jule böwes alkoholikerin letzte woche)
Fand auch, dass es der beste "Tatort" seit langem war. Alleine der bayrische Dialekt des Ex-Freundes war mir etwas zu breit: er klang etwas gerhard-poltig.
aber schön war er dennoch, der dialekt
Manche Dialekte haben eine gewisse negative Ausstrahlung. Eine sächselnde Frau kann keine Erotik ausstrahlen. Wiener schaffen es nicht, ernsthaft zu sein. Und jemandem, der bayrisch spricht, traue ich keine Boshaftigkeit zu.
Ein Film ist ein Film ist ein Film ist ein Film.
Wenn der Filmkritiker einen Film als ebensolchen betrachtet und beurteilt hat DAS ja nun wirklich nichts mit seiner Sicht auf Welt und Wirklichkeit zu tun.
Dass dieser Film reale Themen und Probleme anspricht und diese auch als solche zu erkennen, das traue ich Herrn Dell nun doch zu.
Das hat mit der Frage nach der Maske und deren Bedeutung in seiner Kritik nun wirklich gar nichts zu tun.
Gute Idee.
Wir sind hier aber bei der Tatort-Kritik?
... und dass hier keine Bemerkungen zum Inhalt stehen, das sehe ich auch nicht.
Ach, was ein Quatsch.
Nur Kommentare und die eigentliche Kritik abzuwatschen, weil sie sich mit dem Film und nicht nur mit seinem Thema beschäftigen, geht dann doch am Sinn einer Tatort-Kritik vorbei, oder?
Ich glaube wir diskutieren hier alle ganz gerne. Inklusive Autor.
Aber eben auch Inhalt.
Nicht ausschließlich.
Dass schließlich die Anwältin zu überführen war, fand ich nicht überzeugend angelegt. Was auffiel, war die Zeichnung der Figuren. Da war jeder auf seine Weise erheblich gestört: das Opfer, die Familie des Opfers, die Schwester der Ermordeten, der Täter, dessen Vater, die Jungmännerhorde, die Kommissare fanden erst im Laufe der Handlung ihre gesetzeskonforme Fassung, mehr oder weniger, die Staatsanwältin wirkte nicht recht zielorientiert. Ein bisschen Gruselfilmpersonal, oder? Gab's eine Figur, deren Auftreten man zivilisiert bzw., um nicht gleich so hoch zu greifen, alltagstauglich nennen würde? Die einzige, die tatsächlich "gewann", an Einsicht und Vernunft, war die Anwältin, und die wurde durch die Dramaturgie rauskatapultiert.
ist doch schön, wenn alle miteinander reden. und das schöne am tatort ist ja, dass man gerade kritik der form und kritik des "inhalts" nicht trennen kann - es fällt einem da nur besonders - oder zumindest stärker als bei einer radiomeldung - auf. mit hüstelnden kindern, wie wir sie vor wochen in stuttgart haben, kann man etwa alles erzählen; dann traut sich selbst der niedersächsische law in der anschließenden anne-will-sendung nicht, abschiebung zu brüllen, weil er weiß, dass er gegen diese hüstelnden kinder nicht ankommt. das ist ein problem. und an das kommt nicht ran, wenn man nur den "inhalt" sieht.