Domingo droht Netrebko mit dem Hackebeilchen

Jens Schroth gab eine schöne Stückeinführung zu Il Trovatore von Giuseppe Verdi, das nunmehr - ein halbes Jahr versetzt - vom Theater an der Wien (Premiere: 26.05.2013) an die Staatsoper im Schiller Theater herverfrachtet also zweitverwertet worden ist; es handelt(e) sich hier um eine Koproduktion mit den Wiener Festwochen. Schroth ließ den aufgeschlossenen und die Berliner extraordinäre (Star-)Premiere heiß ersehnt habenden Stückeinführungslauscher vorsorglich-ermunternd wissen, dass das vorliegende Stücklibretto Cammaranos & Bardares zwar eine doch "krude Handlung" hätte, diese aber durch die Verdi'sche Musik "logisch beglaubigt" wäre - ja, das fanden wir sehr pfiffig und entwaffnend formuliert. Auch zeichnete sich die angeblich wohl erfolgreichste und meistgespielte Verdi-Oper insbesondere durch ihre "unfassbare Melodiefülle" (und ihren insgesamten Stretta-Stumpfsinn [meinen wir ergänzend]) aus.

Ein echtes Zugpferd also, worauf so ein Spitzenhaus wie die Berliner Staatsoper - und noch dazu im ausklingenden Verdijahr - wohl schwer verzichten dürfte; merkwürdig war schon, dass in der Zeittafel (aus dem Programmheft) nicht ersichtlich wurde, wann dann eigentlich der letzte Troubadour der Deutschen Staatsoper Berlin terminlich war - wir können uns jetzt auch, so ganz spontan, an keine nenneswerte Produktion der letzten Jahre und Jahrzehnte rückbesinnen; höchstwahrscheinlich ist das Alles wirklich ziemlich lange her...

Jetzt wurden gleich zwei Weltstars eingekauft, um sie in Philipp Stölzls Wiener Inszenierung zärtlich und behutsam einzuflechten - dieses tollkühn scheinende Experiment schien irgendwie geglückt; man nahm zumindest, also offiziellerseits, kein großes Rumgemaule, Rumgemotze oder sonstwie prinzipielle als wie künstlerische Einwände der beiden Gaststars wahr. Ein selten schöner Fall von Pflegeleichtigkeit. / Der Stölzl - von dem hier am Haus bereits zwei Produktionen [Orpheus in der Unterwelt | Der fliegende Holländer] laufen - arbeitet mit einem von ihm sowie Conrad Moritz Reinhardt ausgedachten Einheitbühnenbild, das eine Riesenholzzelle darstellt, an deren Wänden Filmeinsprengsel (Video: fettFilm) aufgestreuselt werden; das sieht sehr surrealistisch aus und macht jedoch von Mal zu Mal, beim Hinsehen, stark müde - was dann wiederum der Grund sein könnte, warum sich die abschließliche Beifallskundgebung, was den Enthusiasmierungsgrad betrifft, wohl mehr in Grenzen hielt...

Anna Netrebko gab die Leonore, Plácido Domingo gab den Grafen Luna. Sie musste sich gleich am Anfang ihres ersten Auftritts herzhaft räuspern, doch die Diva hielt (bis Stückschluss) prima durch. Er kämpfte stimmbandmäßig hie und da mit paar markanteren Querschlägern, doch der Altstar hielt (bis Stückschluss) ebenso ganz prima durch. Unsere Lieblingsszene in dem Stück: Wie der Domingo die Netrebko mit dem Hackebeil bedroht; das fanden wir am lustigsten... Alles in Allem: Hatte sich gewiss für die zwei Stars gelohnt gehabt hierherzukommen.

Außer jenem überexponierten Teil lt. der Besetzungsliste gab es dann noch "andere" Protagonisten - und vergessen wir das bitte nicht; die wahre Hauptrolle ist/bleibt ja wohl der Troubadour im Troubadour; den gab (kurzfristig eingesprungen für den krankheitshalber ausgefall'nen Erstbesetzten): Gaston Rivero, der sich ganz brav und tapfer schlug. / Und die Azucena gab Marina Prudenskaya; die Interpretin wurde übrigens (wie wir das laienhafter Weise maßen) ganz am Schluss so ziemlich mit am lautesten bejubelt. // Adrian Sâmpetrean gab den Ferrando, Anna Lapkovskaja gab die Inez, Florian Hoffmann gab den Ruiz. /// Ja und die SängerInnen vom Staatsopernchor sangen und spielten leise, laut und lustig, je nachdem.

Für Daniel Barenboim - der immer gern für solche Star-Events zur standesmäßigen Illuminierung resp. Überblendung seines Staats-Stalls irgendwie zu haben ist - bedeutete der Troubadour gleichsam ein Dirigier-Debüt. Die Staatskapelle Berlin entsprach - wie immer: kongenial - den feinfühligen und fast kammermusikalisch ausgefeilten Deutungsvorschlägen des Maestros. Und wir schließen so, dass sie dann Hauptstar der von uns besuchten Vorstellung gewesen war.

Weltstarversessenes Premierenpublikum.

[Erstveröffentlichung von Andre Sokolowski am 30. 11. 2013 auf KULTURA-EXTRA]

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