Sasha Waltz illustrierte ROMÉO UND JULIETTE

Roméo und Juliette zählt zu den mittlerweile legendären Choreografien von Sasha Waltz. Sie hatte das Ballett im Oktober 2007 für die Pariser Oper kreiert, und die Uraufführung dort gestaltete sich zu einem triumphalen Erfolg. Es war zu diesem Zeitpunkt - falls ich mich da nicht gewaltig täuschte - das wohl dritte Mal, dass sich die Waltz (die sich bis dahin immer "nur" und konsequent ihre eigenen Stücke schuf) mit einem für sie "fremden" Stoff befasste; bei Dido & Aeneas (nach Purcell) und Medea (nach Dusapin) probierte sie das nacheinander schon mal aus; auch diese beiden hauptstädtischen Produktionen wurden gleich zu Selbstläufern, v.a. Dido...

"Nach der Wiederaufnahme im Frühjahr 2012 an der Opéra National de Paris wurde 'Roméo et Juliette' im Herbst 2012 in das Repertoire der Mailänder Scala aufgenommen." (Quelle: deutscheoperberlin.de)

Jetzt ist dieses Sasha Waltz-Projekt - in quasi unversteckter Konkurrenz zum institutionellen Staatsballett Berlin - sechsmal im Hause in der Bismarckstraße zu erleben; gestern Abend war Premiere.

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Die Choreografie fußt auf Hector Berlioz' gleichnamiger dramatischer Sinfonie; sie dauert ein und eine dreiviertel Stunde und wird ohne Pause von Chor und Orchester der Deutschen Oper Berlin durchgespielt - der Chor steht (in obskure Weiß-Schwarz-Fantasiekostüme von Bernd Skodzig eingehüllt) mitunter auf der lediglich durch zwei gigantisch anmutende weiße Buchdeckel, die nach und nach zur Aufklappung gelangen, gänzlich einnehmenden Bühne (Pia Maier Schrievers, Thomas Schenks und Sasha Waltz'); die Orchestermusiker sitzen mit ihrem Dirigenten Donald Runnicles traditionell im Graben.

Mit dem Machwerk von Berlioz konnte ich nie etwas beginnen. Es klingt hochsentimental, hat scheinheilige Auswüchse (Finalsatz: Kitsch!) und ist vom Dramaturgischen her schier substanzlos; jedesmal, wenn ich es irgendwo gehört hatte, verließ ich prompt den drögen Hype emotional unausgefüllt, war also gänzlich unbewegt; was sog. Rührung & Ergriffenheit betrifft: nicht eine Spur! Das liegt - nach meinem Kurzschluss - einfach daran, dass es sich bei dieser Symphonie Dramatique lediglich um eine instrumentale und v.a. verbale Illustration des Shakespeare-Stückes handelt, und so wird hierin, quasi aus zweiter (unbeteiligt-auktorialer) Hand über die Handlung der Figuren schweiß- und blutlos hergeredet resp. hergesungen; Mezzosopranistin Ronnita Miller, Tenor Thomas Blondelle und Bassbariton Nicolas Courjal (!) berichten also, was geschah, oder sie "kommentieren" es mithin; mehr nicht. (Gesanglich sind die drei Erwähnten freilich einwandfrei.)

Und weil beim Berlioz halt nix direkt passiert(e), musste so - im Umkehrschluss - alles Regieliche der Choreografin Illustrierung des bereits (durch Text/Musik) hinlänglich Illustrierten heißen; und sonach griff sie zum altbewährten Mittel des Balletts.

Ihr Coup - falls ich das so bezeichnen darf - zielte natürlich/selbstverständlich auf die optischen Erwartungshaltungen der willenlosen Fan-Gemeinde. Und so zauberte sie dann mit ihren hochbegnadeten wie hochsympathischen Akteurinnen als wie Akteuren ihrer Truppe Sasha Waltz & Guests einen Ballettabend, der "klassischer" und dennoch (in den vielen starken Bildern) überraschender nicht hätte werden können. Dass sie beispielsweise den palästinensisch-israelischen Konflikt szenisch "verarbeitete", ließen dann die Steinbestattung Julias (hier als Jüdin?) oder die Beschtreimelungen einiger Choristen schließen. Zeitlos wunderbar hingegen: Joel Suárez Gómez und Yael Schnell als Roméo und Juliette!!

Optisch sehr schön.


http://www.livekritik.de/kultura-extra/templates/getbildtext2.php?text_id=8585
Roméo und Juliette (von Sasha Waltz) an der Deutschen Oper Berlin - Foto (C) Bernd Uhlig

[Erstveröffentlichung von Andre Sokolowski am 19.04.2015 auf KULTURA-EXTRA] http://vg04.met.vgwort.de/na/d6b3cae5aa064d658fc7c6d21f2c08c6